好诗紹康辞赋一期讲堂第九讲作业贴

河南春天

作业:1，辞赋创作中，仄声一定对平声吗？原因是什么？                           2，写六句不同类型的隔句。多者不限。

娟子

52-内蒙陈娟作业:
1，辞赋创作中，仄声一定对平声吗？原因是什么？     
答：不一定。其原因是：  因为仄声分为上声、去声和入声三种，可以  在仄声调中的“上去入”寻求变化相对。  比如仄声调中的上声对上声，入声对入声，如能做到仄对平最好。      
2，写六句不同类型的隔句。多者不限。
【轻隔】山势崔嵬，遍参天之古木；水流浩荡，潆野陌之平畴。
【重隔】 仰崒嵂于空中，天蓝云白；俯潺湲于谷底，鸟语花妍。
【疏隔】 凌绝顶，百年古木之常青；俯人间，万里风光之美景。
【密隔】水抱于芳村，黄鹂柳上而婉转；云开于碧野，蛱蝶花间而翩跹。
【平隔】水澈而无鱼，情浓而有友；山高而眼阔，云淡而风轻。
【杂隔】桃溪清澈，里有可欣赏之鱼；柳岸阴凉，旁遗可钓垂之石。

灵山天舒

110-宁远李天舒     第九讲作业

1、辞赋创作中，仄声一定对平声吗？原因是什么？                          

因为辞赋中骈句平仄的总则是：非节奏点不论，节奏点分明；但节奏点可连韵开篇，更可谋‘上去入之变’。 因此仄声不一定一定对平声（当然最好对平声），仄对仄只要不同声相对就可以。例如仄声调中的上声对去声，上声对入声，均可相对。      

2、写六句不同类型的隔句。多者不限。

杂隔：日暖风丽，杏花灼灼若人怜；山青云舒，渭水滔滔向天泻。

平隔：风清月朗，山峦含情；水碧草长，牧童吹笛。

疏隔：忆昨天，无后悔；看明后，更前行。

轻隔：书山有路，勤为径而攀登；学海无涯，苦作舟而激荡。

重隔：宝剑磨砺而锋，十年汗铸；梅花苦寒而馥，三九怒开。

密隔：上下五千年，道不尽华夏之厚史；澎湃黄河水，诉不完岁月之沧桑。

一扇窗

22@汪梅九讲作业：
1辞赋创作中，仄声一定对平声吗？原因是什么？
答：辞赋中是必须考虑到平仄相对，但因为平仄相对严重影响到所表达的美感，那么宁愿它出格，也不愿它平仄相对，押韵对仗所束缚。
2写六句不同类型的隔句，多者不限。
答：
轻隔：迎天顺气，生机随风送忧；凝碧霁烟，春色任水东流。
重隔：学将安之博大，乐此精深；才为静之无穷，持其久远。
疏隔：风其袅，水浸碧天清晓。柳自烟，云摇疏雨小春。
密隔：名不在千秋，椒酒绿时留客醉；骨何须四海，梅花红处有人行。
平隔：务观万篇，半皆归里作；启期三乐，全是达生言。
杂隔：嫩烟分染鹅儿柳，一样风丝。似整如欹，才着春寒瘦不知。

花香

黑龙江117～花香第九讲作业

一、辞赋创作中，仄声一定对平声吗？原因是什么？
“谋上去之变”
因为仄声分为上声、去声和入声三种，所以在唐宋时，上声、去声、仄声三者可以互对，这叫谋上去之变。

至于后代多见仄字必以平声字相对，是因为受到近体诗的影响。
骈句必须考虑到平仄相对，但当因为平仄相对严重影响到内容表达的美感时，宁可出格，也不要为平仄相对、押韵对仗所束缚；但一篇骈赋平仄出格以三五个为宜。 严格来说，应忌讳同声调相对，比如仄声调中的上声对上声，入声对入声，如能做到仄对平最好，
实在不行，当在仄声调中的“上去入”寻求变化相对。
二、写六句不同类型的隔句，多者不限。
1、轻隔：上4字，下6字
飞花寄梦，感四季之转换；
梅雪争春，叹六道之轮回。
2、重隔：上6字，下4字
河汉女之云鬓，慵慵懒懒；
西夏风之卷屏，洒洒洋洋。
3、疏隔：上3字，下不限
沐春风，得意杨鞭乎快马；
吟水月，逍遥短棹乎扁舟。
4、密隔：上5字以上，下句6字以上。（包括5.6字）
流水行云之意，尽显张弛有度之妙；
沉鱼落雁之容，满是妩媚多姿之娇。

5、平隔：上下字数不限，但要字数相同；
墨迹锦屏之意，红颜知己之音。
丝绦丽水之形，青衣粉黛之
名。
6、杂隔：
上4字，下5、7、8字不限；或
下4字，上亦5、7、8字不限
（既不符合“轻隔”、“重隔”、“疏隔”的归在此类谓“杂隔”）

光阴似箭，与四季筹谋之所在；
日月同辉，将万千编撰之所能。

踏青

07～九河下梢双玉 第九讲作业

一、辞赋创作中，仄声一定对平声吗？原因是什么？
“谋上去之变”
因为仄声分为上声、去声和入声三种，所以在唐宋时，上声、去声、仄声三者可以互对，这叫谋上去之变。
至于后代多见仄字必以平声字相对，是因为受到近体诗的影响。
骈句必须考虑到平仄相对，但当因为平仄相对严重影响到内容表达的美感时，宁可出格，也不要为平仄相对、押韵对仗所束缚；但一篇骈赋平仄出格以三五个为宜。 严格来说，应忌讳同声调相对，比如仄声调中的上声对上声，入声对入声，如能做到仄对平最好，
实在不行，当在仄声调中的“上去入”寻求变化相对。
二、写六句不同类型的隔句，多者不限。
1、轻隔：上4字，下6字 运河堤上，万朵桃花梳妆；
曲径幽处，一群蝴蝶识香。

2、重隔：上6字，下4字
春风唤醒山庄，山花浅浅；
细雨轻梳柳条，柳腰软软。


3、疏隔：上3字，下不限
任风起，片片飞花向何方；
待月上，二三羁客书豫章。
4、密隔：上5字以上，下句6字以上。（包括5.6字）
春风之软软，惊醒草丛兮窥之；
柳腰之细细，引来小鸟兮鸣之。

5、平隔：上下字数四字或五字，字数相同；
春色之融融，河水之潋滟。
人海之茫茫，桃花之烂漫。
名。
6、杂隔：
上4字，下5、7、8字不限；或
下4字，上亦5、7、8字不限
（既不符合“轻隔”、“重隔”、“疏隔”的归在此类谓“杂隔”）

默然

好诗紹康辞赋一期讲堂第九讲作业河北11--王素丽
作业:1，辞赋创作中，仄声一定对平声吗？原因是什么？                          

答，这个不一定，因为仄声分为上声、去声和入声三种，上声、去声、仄声三者可以互对，这叫谋上去之变。上声可以对去声，可以对入声，去声也可以对入声。尽量仄字以平声字相对

2，写六句不同类型的隔句。多者不限。
                                                                                                        轻隔 ，
春临溪畔，桃花扑粉描妆；风过长堤，柳线摇波送客。                                                         
重隔                                                                                                      
范蠡五湖游泛，应为归隐；太公渭水立钩，欲待功名。                                                         
疏隔                                                                                                      
卧南山，陶潜东篱采菊悠哉也；居富水，子陵江畔披裘惬意之。                                                

平隔                              
柳条摇碧水，送千帆远去；明月照高楼，念一客归来。                                                        

密隔      
宫灯挂柳梢，儿童嬉戏于长街；烟火耀天空，老妪开心于小院。                              

杂隔                                                   
一缕清风，行庭院而寻旧日花；半弯初月，过轩窗而忆经年客。                                 

凤儿。

赋班第九讲作业：

南昌39～凤儿
1，辞赋创作中，仄声一定对平声吗？原因是什么？

     辞赋中骈句平仄要求：非节奏点不论，节奏点分明；
节奏点可连韵开篇，更可谋‘上去入之变。
仄声不是绝对不能对平声。
     仄对仄时，（上，去，入）三个仄声，只要不是相同两个上上，去去，入入来相对即可。

2，写六句不同类型的隔句：
轻隔：

凝碧池塘，闻丝弦于曲岸；
拂花袖袂，知信误于归期。


重隔：
望飞鸿之孤影，隐没斜阳；
叹人世之寒秋，凋零岁月。


疏隔：
似贤良，其品性抒怀于淡泊；
若虚竹，其高洁流溢于操行。


密隔：
月在碧虚之中，人向藕花之醉倚；
云卷天边之外，梦逐青鸟之轻飞。


平隔：
杏雪纷呈，乱于春暮；
银蟾低照，寒于夜深。


杂隔：
孤光自照，肝胆皆冰雪；
素月分辉，表里俱澄澈。

唐秀玲

20-唐秀玲
第九讲作业:
1.辞赋创作中，仄声一定对平声吗？原因是什么？                          
2.写六句不同类型的隔句。多者不限。
答：辞赋中是必须考虑到平仄相对，但因为平仄相对严重影响到所表达的美感，那么宁愿它出格，也不愿它平仄相对，押韵对仗所束缚。
2写六句不同类型的隔句，多者不限。
答：
轻隔：婀娜杨柳，紫燕穿梭亭间  ，明月清风 ，情人漫步树下  。
重隔：秋于草木为声，萧瑟可见  ；竹以风霜为气，劲节能知 。
疏隔：似清风，飘荡千山之外，如皓月，照明万水之滨。
密隔：豪气著篇章，精神贯彻文字 ； 心声赋笔墨 ，感慨溢于心田。
平隔：奏幽兰之曲，习雅韵蒹葭  ；学布谷之声；研怀沙细语。
杂隔：明媚 春光，惹我情思惬意，萧萧秋雨 ，让人感慨万端。

天空

天空第九讲作业
1、辞赋创作中，仄声一定对平声吗？原因是什么？                          
因为辞赋中骈句平仄的总则是：非节奏点不论，节奏点分明；但节奏点可连韵开篇，更可谋‘上去入之变’。 因此仄声不一定一定对平声（当然最好对平声），仄对仄只要不同声相对就可以。例如仄声调中的上声对去声，上声对入声，均可相对。      

2、写六句不同类型的隔句。多者不限。
。果蔬芬发于园林，童怡叟悦；黍稲浪翻于畎亩，时和岁丰。
集奇珍以献瑞，奉佳筵而司仪。祀上苍之恩泽，顾下土以殷期。
四海皆归，寓康泰而月圆人满；一心惟籍，唱永恒于岁远人宜。
缘其郁金英，煮彭泽之芳醪；馨丹桂，赋佳节而兴辞。

九天懒阅

渝两江张清明第九讲作业：
1，辞赋创作中，仄声一定对平声吗？原因是什么？
答：不一定仄声对平声。因为仄声分为上声、去声和入声三种，在唐宋时，上声、去声、仄声三者可以互对，即仄声可谋上去入之变。
               
2，写六句不同类型的隔句。多者不限。
     碧泉飞濗，剖壁翠而葳蕤；
      清暑流丹，分冰轮之皎洁。

     清光万里，难隐寒蛰凄声。
     黄菊满园，罕见飞舞蝴蝶。


     闭目空蒙宇宙，了却烦忧；
      翻书一屋黄金，重生斗志。